jueves, 6 de octubre de 2011

DISNEY

Про трудоемкость, дороговизну и сложность рисованной анимации (в частности про-диснеевской анимации) сказано предостаточно. Даже для профессионального аниматора несколько секунд жизни одного единственного персонажа могут потребовать недели кропотливой работы! Неудивительно, что полнометражный про-диснеевский мультфильм - это роскошь, которую могут себе позволить лишь крупные студии с большим коллективом художников и приличным финансированием. Для создания первой полнометражной ленты Уолту Диснею потребовалось порядка трёх лет, свыше 500 художников (одних аниматоров было три десятка) и полтора миллиона долларов! По самым скромным оценкам сегодня это деньги эквиваленты примерно $40 млн, однако следует учитывать, что Уолт Дисней, как правило, платил своим художникам крайне мало, а переработки не оплачивал вообще.


Можно ли упростить задачу? Конечно же, можно! Для этого существует множество способов. Можно уменьшить число одновременно присутствующих в кадре персонажей, использовать разчленённую анимацию (изменять часть персонажа, не меняя остальное) или ослабить жесткие требования по ее качеству. Наконец, сама суть про-диснеевской и других классических манер рисованной анимации подразумевают возможность облегчить задачу, сократить трудозатраты и избавиться от наиболее рутинной работы. Речь идет в частности о повторном использовании ранее созданного материала. Не секрет, что в основе классических манер анимации лежит принцип разделения кадра на слои (будь то слои целуллоида/стекла или виртуальные слои в компьютерной памяти), манипуляции с каждым из которых можно производить независимо. Свобода в комбинациях и подменах отдельных слоев дают замечательную возможность снимать (фотографировать, визуализировать и т.д.) одну и ту же рисованную последовательность на разных фонах и тем самым реализовать повторное использование ранее созданного материала. Не просто найти производителя коммерческой анимации, который побрезговал бы применением подобного клонирования. Примеров лимитированной анимации не счесть!

Впрочем, следует отдать должное Уолту Диснею - в конце 30-х годов он с неохотой шел на подобные компромиссы. Во многом благодаря этому, такие его ранние ленты, как "Белоснежка", "Пиноккио", "Фантазия" являются признанными шедеврами анимации. Конечно, даже Уолт Дисней не мог везде и во всем поддерживать подобный уровень качества. Например, в короткометражном пропагандистском мультфильме "Семь мудрых гномов"(1941) были повторно использованы целые анимационные последовательности из "Белоснежки", а позже в годы войны студия применяла все возможные приёмы лимитированной анимации. Но в полнометражных лентах Уолт так низко опускаться не желал, а, чтобы избежать искушений, не снимал сиквелов своих мультфильмов.



И, тем не менее, не следует считать, что в про-диснеевской анимации нет примеров клонирования. Они имеются и в немалом количестве, хотя, разумеется, не афишируются. Некоторые может заметить даже неискушенный зритель. Другие не сразу заметит и профессионал, настолько они неожиданны и остроумны! При подготовке этого материала я получил большое удовольствие, отыскивая публикуемые ниже примеры, и смею предположить, что знакомство с ними читателей моего сайта будет не менее занимательным. Оставлю за собой право не обсуждать этическую сторону вопроса. Клонирование в про-диснеевской анимации применялось, и с этим фактом придется смирится.

Начну с примеров скрытого клонирования, характерных для диснеевских мультфильмов 60 - 70-х годов. Трудно сказать, на каком именно этапе производства принималось решение о повторном использовании ранее отснятого материала. Еще труднее ответить, умышленно ли в сценарии новых мультфильмов закладывались сцены, настолько похожие на уже отснятые, что их можно было заменить слегка измененными готовыми анимационными последовательностями. Но, как бы там ни было, можно привести немало примеров, говорящих о целой тенденции подобной экономии труда аниматора. Почему именно аниматора? Да хотя бы потому, что слегка исправить готовую анимационную последовательность по силам и обычному ассистенту. И действительно, ну что тут особенно сложного?




Итак, слева расположены кадры из "Меча в камне"(1963), а справа - из "Книги джунглей"(1967). Количество персонажей и их фаз движений, последовательность событий в кадре и расчет времени - все это остается неизменным. Меняется лишь дизайн персонажей.

Забавно, что и сам Маугли через некоторое время стал моделью для другого мальчика - Кристофера Робина. В 1977 году, когда три независимые короткометражки про Винни-Пуха были объединены во "Множество приключений Винни-Пуха", на студии Disney был создан небольшой анимационный фрагмент, призванный логически соединить и завершить их. Студия искала простейшие (и наиболее дешевые) способы решения задачи. В результате Кристофер Робин повторяет грустную прогулку Маугли, поскальзываясь на одних и тех же местах, в одно и то же время поправляет прическу, срывает одну и ту же веточку и также, как и Маугли, бросает два камушка с обрыва (обратите внимание, второй камешек лежит у ног персонажей).



Как я покажу ниже, классические мультфильмы о Винни-Пухе вообще переполнены примерами клонирования. Однако не стоит думать, что другие, более престижные и дорогие проекты полностью избегали экономии. Выше я уже привел пример из "Книги джунглей". А вот другие примеры, на этот раз оставшиеся в рамках собственных мультфильмов:

Нетрудно привести такие примеры повторного использования готовых анимационных последовательностей, которые не потребовали вообще никакой редакции самого рисунка. Это стало возможным, благодаря технологии Xerox-процесса, разработанной в конце 50-х годов. Суть процесса заключалась в фотографическом переносе рисунков на селы, что существенно ускоряло и упрощало производство. Ранее перенос на селы множества копий одного и того же рисунка мог стать кошмаром для художника-контуровщика. Теперь же рисунки аниматора можно было одинаково легко перенести на сколь угодно большое число селов или размножить на одном и том же селе. Xerox-процесс был успешно применен в "101 далматинце" и с тех пор стал незаменимым помощником в создании мультфильмов.

При этом операторы копировальных устройств могли размножать анимационные последовательности с фазовым сдвигом. Например, в начале лестницы появляется эталонный щенок. Как только он добегает до третьей ступеньки, в начале лестницы появляется копия этого щенка. К тому времени, когда этот "новый" щенок в свою очередь достигнет третьей ступеньки, в кадре появится еще одна копия, а эталон достигнет середины лестницы! В результате все три копии движутся абсолютно одинаково, но в разных фазах движения. В приведенном кадре из мультфильма я стрелками указал на одного и того же щенка, находящегося в разных фазах движения.


Стоит ли упоминать, что щенки, бегущие рядом с отмеченными, являются очередными копиями эталонного щенка, но сдвинуты они не только по фазе, но и по положению на селе? Думаю, что главное и так понятно - для получения целой толпы далматинцев были использованы эталонные анимации трех-четырех щенков.

Хорошим, хотя и более примитивным, примером фазового сдвига может служить сценка в "Винни-Пухе и Бурном дне", где два Слонопатама использовали хоботы на манер гармошек. Правая копия отстает от левой буквально на один кадр, но этого, вкупе с альтернативным вариантом заливки, вполне достаточно, чтобы клоны воспринимались как разные персонажи. Впрочем, гораздо чаще Xerox-процесс применялся для простого размножения объектов там, где фазовый сдвиг не нужен вообще!


Но хватит пока примеров размножения представителей массовки. Вот обещанные клонированные анимационные последовательности, обошедшиеся без какой-бы то ни было редакции. Посмотрите, сцены идентичны вплоть до мелочей! Ну, неужели нельзя было хотя бы веточку в руках Маугли изменить?
А в мультфильме "Множество приключений Винни Пуха", кроме прочего, присутствует пример вопиющего злоупотребления повторным использованием готового материала. Каждая из трех короткометражек, вошедших в полнометражную антологию, включала стандартную по смыслу сцену, в которой Кристофер Робин торопится придти на помощь своим друзьям. И диснеевцы позволили себе триджы использовать одну и ту же анимационную последовательность. Для мультфильма "Винни Пух и Бурный день"(1968) готовая анимация из "Винни Пух и Медовое дерево"(1966) была фотокопирована в зеркальном отражении и отснята на новом фоне. В третьем мультфильме "Винни Пух и Тигра тоже"(1974) персонаж Кристофера Робина одели в курточку и сапожки, а жующего траву ослика Иа-Иа удалили, так как ему, очевидно, в сцене на снегу делать было нечего.
Однако, абсолютный рекорд по количеству клонированного материала принадлежит не "Винни Пуху", а "Робину Гуду". Нет, не зря Дон Блат говорил, что "Робин Гуд" пресен как пюре изо льда. В этом мультфильме в кадре размножали белочек, зайчиков, барсучат, слонов, носорогов, хорьков, а сцены с этими размноженными персонажами распихивали по всему фильму, пытаясь заткнуть побольше дыр. Перечислять все клонированные сцены в рамках этого мультфильма я ни за что не возьмусь. Есть смысл отметить лишь те сцены, что были срисованы из других диснеевских картин. Это в частности сцена веселья в лагере Робина Гуда, где буквально все танцы девы Мэриан - это перерисованные движения Белоснежки, а танец Крошки Джона и леди Клак - один в один соответствует танцу медведя Балу с королем обезьян Луи из "Книги джунглей".

Нелишне обратить внимание, что, несмотря на полную идентичность действия, сцены танцев в "Робине Гуде" и "Белоснежке" отличаются степенью богатства изображения. Видно, что кадры "Белоснежки" украшены тоновыми эффектами и выигрывают не только по сложности дизайна персонажей, но даже по количеству использованных цветов. Добавьте к этому тот факт, что, в отличие от танцевального эпизода "Белоснежки", в "Робине Гуде" отдельные фазы движений прорисовывались лишь на каждом втором кадре (то есть использовались стандартные 12 фаз движений в секунду, вместо роскошных 24 фаз), и оцените степень дешевизны анимации мультфильма 1973 года. Это даже не копия былого качества, это низкопробная репродукция оригинальной анимации шедевра 1937 года.

Хотите ещё примеров клонирования? Нет проблем! Читайте


viernes, 23 de septiembre de 2011

GOLF

miércoles, 21 de septiembre de 2011

CLASE DE INICIACIÓN DE GOLF

Consejos de iniciación


Si Greg Norman cree que los fundamentos básicos son lo suficientemente importantes como para pasar días enteros de instrucción tratando de recolocar la posición de su dedo gordo un centímetro, entonces el jugador aficionado debe estar convencido de que la referencia constante a los fundamentos básicos mejorará su forma de golpear la bola, su consistencia y su nivel de disfrute del juego.

EN LA CANCHA DE PRÁCTICAS

Cuando estas dando bolas en la cancha de prácticas, cálmate. No pegues cien bolas en 10 minutos, como hace todo el mundo y no te preocupes si la bola no alcanza distancias largas, tómate tu tiempo. Acostúmbrate a hacer tu rutina pregolpe y mantén el mismo ritmo que usarías en el campo de golf. Si te apresuras cuando estás practicando, estás practicando un swing que nunca realizarás en el campo.

GRIP

El palo debe cogerse más con los dedos que con la palma de la mano.

Al coger el palo con la palma puede que tengamos una sensación de más seguridad, pero lo que realmente estamos provocando es que haya más tensión y que se reduzca la movilidad de la muñeca.

STANCE

ASUME LA POSICION

Una posición buena es señal de un buen swing. Cuando movemos el palo realizamos un movimiento atlético, por ello es vital que estemos en una posición atlética, listos para girar el palo con la mejor de nuestra disponibilidad.

Coloquémonos de pié, con los pies separados a la anchura de nuestros hombros. Nos doblamos ligeramente por la cadera, manteniendo la espalda recta y dejando que el culo sobresalga un poco. Permita que sus brazos cuelguen, al estilo de un gorila. No permita que su barbilla toque su pecho. Mire a la bola tanto tiempo como le sea posible. Permita que su lado derecho (el izquierdo para los zurdos) esté por debajo del izquierdo. Mantenga su peso equilibrado entre ambas piernas y ligeramente hacia la parte delantera de ambos pies.

Ahora doble las rodillas ligeramente. Esto es importante. Asegúrese que cuando dobla las rodillas sigue con el culo fuera. Evite una posición sentada que hace difícil cambiar su peso correctamente. Una posición correcta es lo más efectivo para realizar un swing eficaz. Practique la posición delante de un espejo y memorícela.

EL SWING

EJERCICIO CON LA VARILLA DEL DRIVER

El fin de éste ejercicio es el de ayudar a que se mantenga el ángulo de la espalda y evitar que el pecho rote demasiado pronto.

Ponemos el driver por delante del pie derecho y lo sujetamos poniendo la mano izquierda en lo alto de la varilla.

Al mover la mano derecha con la palma mirando al suelo por debajo del brazo izquierdo sentiremos la sensación del swing correcto.

EJERCICIO CON UNA TOALLA

En el downswing, mientras la parte izquierda del cuerpo se mueve, la parte derecha debe ofrecer resistencia.

En el adress cogemos una toalla por sus extremos. Los brazos deben colgar libremente y sin tensión como en el stance normal. Realizamos el backswing y nos quedamos parados en lo mas alto. En éste punto intentamos tirar hacia arriba con la mano derecha y al mismo tiempo hacia abajo con la izquierda, sujetando fuertemente la toalla.

La sensación que sentimos en éste momento es, exagerada, la del lado izquierdo tirando mientras el derecho se resiste a todo movimiento.

NO PONER TENSION EN TU SWING

Poner tensión en tu swing puede provocar que pierdas distancia y precisión. Aplicando ciertos fundamentos correctamente, se evita la tensión. Y ciertas características del swing que pueden resultarte familiares causan tensión.

Por ejemplo, mantener tu brazo izquierdo rígido. ¿Qué propósito puede haber en eso que no sea crear una buena pose en el stance?. Ninguno, solo sirve para generar tensión. No hay razones ni de confort ni de ningún otro tipo para poner un brazo rígido.

Fundamentalmente disminuyes el nivel de tensión con un buen grip. Un grip sin tensión se logra haciendo lo siguiente: cogiendo el grip con los dedos de ambas manos. Con la mano más baja empezamos el grip con el centro de los dedos, evitando la palma. Además, ponemos el dedo gordo de la mano de arriba fuera del centro de la varilla, en la parte más alejada del objetivo, y el dedo gordo de la otra mano igual pero poniéndolo por la zona más cercana al objetivo. Los dedos gordos tienen muchos nervios en la punta. Si los ponemos directamente en el centro de la varilla, activamos esos nervios. Loa brazos se ponen rígidos y te crean tensión.

Fundamentalmente lo que estás tratando de lograr es un grip suave. Durante el swing evita cualquier movimiento que cause tensión.

TRASLADAR EL PESO

Para saber qué es lo que se siente en el backswing coja un palo y póngaselo en el pecho. Ahora gire hacia la derecha (a la izquierda si es usted zurdo) hasta que el palo esté paralelo a su pié derecho. Eso es lo que se siente con un cambio de peso correcto.



En el backswing debemos trasladar nuestro peso hacia el lado derecho pero sin desplazar el cuerpo. Para saber cuánto debemos movernos tenemos que practicar a rotar nuestros hombros y nuestra cadera (así desplazamos nuestro peso), pero sin que el cuerpo se desplace por fuera del pié derecho. Esta es la parte importante que debemos practicar, y que nos proporcionará un swing con un giro completo y sin perder nuestro centro de equilibrio.

CUADRAR LA CARA DEL PALO

Si tienes problemas para cuadrar la cara del palo puedes probar el siguiente ejercicio:

Apunta con el dedo índice de la mano que no lleva guante hacia abajo justo pegado a la barra del palo. Apunta con tu dedo hacia atrás en el backswing y hacia delante el el follow-through, manteniendo el dedo índice pegado a la barra del palo.

Este entrenamiento ayuda a las manos a estar cuadradas en el momento del impacto.

UN SWING MUY RAPIDO

Cuando queremos pegarle muy fuerte a la bola, la tendencia normal es mover los brazos muy rápido.

También hay personas que por naturaleza tienen un swing rápido.

Cuando llegas a jugar muy bien y tienes mucho control, un swing rápido puede ser bueno, pero esto no sucede en el periodo de iniciación.

Un swing rápido provoca que el cambio de dirección del backswing al downswing sea muy violento. Este cambio violento provoca que el palo se salga del plano en el downswing. Y esto hace que desde el punto más alto de nuestro swing estemos lanzando un slice.

Además soltaremos muy pronto las muñecas con lo que perderemos fuerza.

¿Que qué es lo que hay que hacer?. Pues no hacer un swing descontrolado en el que buscamos fuerza desde arriba. Debemos iniciar el downswing suavemente y después acelerar gradualmente.

CONSEGUIR VELOCIDAD EN LA CABEZA DEL PALO (GIRO, GIRO Y GIRO)

Los dos factores principales para alcanzar la máxima distancia son:

• pegar a la bola con el punto dulce del palo

• y hacerlo al máximo de velocidad.

Si tratas de alcanzar la máxima velocidad en la cabeza del palo solo moviéndolo con los brazos lo más deprisa posible, será muy difícil que golpees a la bola con el punto dulce. La forma correcta de conseguir más velocidad es ensanchar el arco de giro, lo que se logra haciendo un giro completo de los hombros (90 grados).

NO DETENGAS EL SWING

Muchos jugadores tienden a detenerse en el follow-through en vez de continuar el movimiento a través de la pelota, dejando el peso en su pie derecho. Otros están tan ansiosos por ver hacia dónde vuela la bola que se olvidar de terminar su swing.

Esto limita la cantidad de fuerza que se puede generar en el swing y dificulta el control de la dirección.

Además, detener el swing provoca muchas tensiones en la espalda y puede acabar provocando una lesión.

Se debe terminar completamente el swing de forma que al acabarlo estemos con la hebilla del cinturón, el pecho y los ojos mirando al objetivo. Habrá muy poco o nada de peso en el pie derecho.

MANTEN LAS MANOS POR DELANTE DE LA BOLA

Este es un consejo básico que todos los principiantes deberían recordar. También es bueno que lo recuerden los jugadores más avanzados para que tengan una buena sensación en su swing.

Siempre se deben llevar las manos un poco por delante de la bola. ¿Por qué?. Pues porque así te aseguras de que golpeas la bola mientras el palo lleva un movimiento descendente. En todos los golpes, excepto cuando jugamos el drive desde el tee, la clave para conseguir un buen vuelo de la bola está en golpear a la bola hacia abajo. Tanto si se trata de un golpe de 170 metros, como si es un aproach de 70 o un chip rodado de 8 metros, golpear la bola hacia abajo nos hará hacer mejor un contacto y que nuestro juego, en general, sea mejor.



EN EL CAMPO

DEJA EL DRIVER EN LA BOLSA EN LOS PARES 5

A no ser que creas que puedes ponerte en green de dos golpes no tiene sentido que uses el driver.

Si tenemos ante nosotros un hoyo de 450 metros, es más fácil y más lógico jugar una madera 3 desde el tee, seguida de un hierro 6 en la calle y terminar con un hierro 9 a green, en lugar de salir de driver, para después golpear una madera 3 en calle y aún así quedarnos un medio golpe con el wedge.

Esto mismo puede aplicarse a los pares cuatro. Piensa a qué distancia de la bandera te quedarías si te sale un buen golpe con el drive y quizás te convenga usar otro palo para dejarte un segundo golpe más cómodo.

EN EL GREEN

PUTT

Cuando al patear falles tu golpe pasándote del hoyo no levantes la cabeza para lamentarte por tu mala suerte.

Si en lugar de eso te quedas mirando qué hace la bola una vez pasado el hoyo podrás ver la caída de tu putt de vuelta.

EJERCICIO PARA MEJORAR EN ESE SENCILLO PUTT DE MEDIO METRO QUE TANTOS GOLFISTAS TIENDEN A FALLAR.

La causa principal de éstos fallos en putts cortos es la falta de concentración en la bola. Debido a que la mayoría de los golfistas quieren ver cómo la bola cae dentro del hoyo, se olvidan de hacer el follow through de su golpe.

Para evitar éste problema, incrusta una moneda en el green a unos 50 centímetros del hoyo. Pon la bola encima de la moneda, y prepárate para patear como harías normalmente. En lugar de mirar cómo se va la bola al hoyo, fija la vista en la moneda todo el tiempo del putt. Mantén tus ojos fijos en la moneda durante el follow through. Si haces el ejercicio bien, deberías oír todas las veces el sonido de la bola al caer dentro del hoyo.

TRUCO: PUTTS CON UNA MANO

Este es un ejercicio que puedes practicar incluso en el invierno en el cuarto de estar de tu casa. Su propósito es evitar que dobles las muñecas durante el put y conseguir un buen follow-through con la cara del putter apuntando al objetivo. Nos preparamos para un putt de 50 centímetros. Cogemos el putter solo con la mano derecha, con la palma de la mano mirando al objetivo. Mientras pateamos, mantenemos la posición de las muñecas en el follow-through, y mantenemos esa posición durante tres segundos. Repetimos el ejercico varias veces en cada sesión.

Si en lugar de eso te quedas mirando qué hace la bola una vez pasado el hoyo podrás ver la caída de tu putt de vuelta.

miércoles, 7 de septiembre de 2011

ANTONIO LÓPEZ (Tomelloso)

El cielo aquel pintado con tizas de colores...
Poema de, Eladio Cabañero.
(otro Tomellosero)


El cielo aquel pintado con tizas de colores;

el sol que se empozaba tantos jueves

para los largos temporales

"Cuando se empoza el sol en jueves,

antes del domingo llueve..."

Aquellas calles largas con carros y viñeros;

el pregonero del Ayuntamiento

y el tío del "rabiche"; el carro

del "alhigue" cuando los carnavales;

las barberías con aquellos frascos

llenos de sanguijuelas coleantes;

el miedo de las noches del invierno

desiertas por el cierzo y los fantasmas;

las uvas, las espigas, la Glorieta,

la feria, el corralazo de los títeres...

¿Era aquél Tomelloso?

¿Era yo aquél, aquel de por entonces?

No me recuerdo bien. No tengo pruebas.

Era antes de la guerra. Mucha gente

no viviría bien, seguro, pero

el tiempo de los niños es hermoso,

y aunque la vida va a su mejoría




-según dicen- y hay tantos nuevos sueños:

viajar a la luna y los planetas;

inventar pan para que no haya pobres,

nueva fe en nuevos pechos,

aquel tiempo consuela a los que fuimos

niñez y luego muerte en nuestra infancia.

Antes que lo perdiéramos,

aquel niño de todos y de nadie

jugó por todo el pueblo, entre bidones

y cubas y trujales, en las fábricas,

en las destilerías de alcohol,

donde el vino zurría y se quemaba,

mientras nosotros -aúpa- nos saltábamos

montoneras de orujo, eras de lías.



Y el campo, ¿cómo era

antes de que aquel cielo, aquellos hombres,

se fueran a la guerra para no volver nunca?

Vendimiadores tiempos,

una vez en las viñas, vendimiando, una noche

-quiero acordarme, pero ha tanto tiempo-

en la pequeña casa, acabada la cena,

todos bien avenidos se embromaron,

se tiznaron jugando al "San Alejo",

con la sartén tocaron seguidillas

y jotas a la luz de los candiles;

y luego se acostaron en-parva por el suelo,

que ya no se cabía

sino en las alambores y en la cuadra.

Eran caras alegres como nunca haya visto.

Era antes de la guerra y yo tenía

de cuatro a cinco años.

Muchos ya no volvieron para echar hato los lunes

para irse de semana, de vendimia.

El cielo no volvió ni fue ya claro.

La gente se hizo dura,

y a los niños dejaron de querernos.

Y nosotros, mis primos, mis amigos,

no volvimos tampoco de la guerra:

de repente crecimos, fuimos otros,

nos perdimos igual que se perdieron

de vista, hacia el Oeste, tantas cosas.

miércoles, 24 de agosto de 2011

LA SEPTIMA MARAVILLA DE LA RESTAURACIÓN

He viajado, dormido, comido, en muchas partes del mundo, pero un rincón, solo un rincón, insospechado cerca, muy cerca de Madrid, en San Lorenzo del Escorial. Cené, y como cené, que al salir me entraron ganas de volver a entrar para volver a cenar. No es habitual en mí, recomendar lugares ni restaurantes, pero éste, concretamente éste, no lo quiero recomendar, lo quiero compartir con todos vosotros, me es imposible ser egoista y guardarme ésta séptima maravilla de la restauración.
Lo considero el Taj Mahal de la restauración.

RESTAURANTE UREÑA BRISTÓ
C/ Francisco Muñoz, 3
28200 San Lorenzo de El Escorial
 



restaurant Ureña Bistró 

martes, 14 de junio de 2011

lunes, 6 de junio de 2011

PELIGROSO VIAJAR A ALEMANIA

Austria, República Checa, Dinamarca, Francia, Holanda, España, Suecia y Reino Unido, han detectado casos de la infección en ciudadanos que viajaron a Hamburgo (Alemania).
Como el gobierno Español, no ha dado ninguna alerta de lo peligroso que es viajar a Alemania, desde aquí os digo que eviteís cualquier viaje al país infectado por la bacteria E. Coli (que seguramente es una bacteria fugada de algún laboratorio alemán).

viernes, 3 de junio de 2011

BACTERIA PELIGROSA EN PRODUCTOS ALEMANES

MPORTANTE: SE HAN DETECTADO EN ESPAÑA VARIAS PARTIDAS DE SALCHICHAS ALEMANAS INFECTADAS POR UN PARÁSITO INTESTINAL QUE PUEDE CAUSAR LA MUERTE EN NIÑOS Y ANCIANOS. Y LA CERVEZA ALEMANA TIENE RASTROS DE ORINA HUMANA Y DE RATA. Y EL APARCAMIENTO DEL LIDL ESTÁ LLENO DE PROSTITUTAS CON ENFERMEDADES VENEREAS. COPIA ESTO EN TU MURO SI QUIERES QUE A LA MERCKEL LE METAN UN PEPINO POR EL CULO. NO COMPREIS PRODUCTOS ALEMANES.

miércoles, 1 de junio de 2011

El día que Segovia tomó Las Ventas

Cientos de segovianos se desplazaron a la capital de España para ver torear al diestro Víctor Barrio en la feria de San Isidro.


Segovia quiere, ansía, tener una figura del toreo. Y desde que el joven novillero Víctor Barrio presentó su candidatura a ese título, la provincia se ha volcado con él, animándole en cuantas plazas torea. El lunes, en la plaza de Las Ventas, la más importante del mundo, el apoyo de Segovia a Barrio marcó un hito. Varios cientos de segovianos —imposible calcular el número exacto— no quisieron perderse la cita en la que el diestro, que compartía cartel con Diego Silveti y Rafael Cerro, se enfrentaba a seis novillos de ‘El Ventorrillo’.
En Segovia, la peña taurina ‘El Espontáneo’, organizó un viaje, al frente del cual figuraba su presidente, Nicolás Pascual. Desde Sepúlveda partió a Madrid otro coche, de la empresa ‘Duratón Bus’, con cerca de 40 seguidores de Barrio, entre los que iba la alcaldesa en funciones, Concepción Monte.
Antes de la hora de inicio de la novillada, las inmediaciones de Las Ventas fueron tomadas por segovianos. Y si muchos eran los que habían viajado en vehículos particulares, no menos fueron los que, residiendo ahora en Madrid, sacaron tiempo para ir a ver a su paisano. En la cervecería Gambrinus se podía ver a numerosos hosteleros de la capital, de establecimientos como La Concepción, Jeima o Geographic... Los propietarios de figones, bares y restaurantes de Sepúlveda acudieron en pleno: Tinín, figón Ismael, Cristóbal, El Señorío de Sepúlveda, El Panadero, Villa de Sepúlveda, Casa Román, Sala 3 de Grajera, Restaurante Jarpar de Grajera, Yente...
Como no podía ser de otra manera, el embajador por excelencia de Segovia en Madrid, Antonio Horcajo, ‘recibió’ a sus paisanos . Todos los sectores estaban representados. De la política, se vio en la entrada al coso a Félix Buquerín, alcalde que fue de Ayllón; y a Ramón López, líder de los socialistas sepulvedanos y personalidades de su pueblo natal Grajera. De la economía, no quisieron perderse la novillada José Ángel Casado, que ha ejercido de responsable de Caja Segovia en Madrid, o Manuel Piñera, de la Fundación Nicomedes García. De la empresa, Juan Luis López, presidente de la D.O. Chorizo de Cantimpalos ó Justo del Valle, presidente de los Taxistas Segovianos en Madrid; del comercio, Juan José Marín, de panadería Marín...
Al crítico taurino de El Adelantado, Pablo Pastor, se le notaba nervioso. Pocas veces un torero segoviano llega a Las Ventas... Y otro experto en tauromaquia, el cuellarano Francisco Salamanca, no dudaba en decir, ante la cámara de EL ADELANTADO TV, que Víctor Barrio “representa el futuro del mundo de los toros”. Por allí estaba también el exmatador Andrés Hernando, y Juan José Sancho, presidente de la peña taurina ‘La Capea’, de Carbonero el Mayor.
A la puerta de cuadrillas se acercaron muchísimos segovianos, para contemplar la entrada de su ídolo. “¡Víctor, hemos venido de Boceguillas a verte!” le gritó una mujer, de mediana edad, cuando el novillero accedió a la plaza...
Barrio puso todo su empeño para triunfar en una plaza prácticamente llena. El recibimiento que hizo al primero de su lote, a portagayola, fue una declaración de intenciones. En opinión de un lego en el mundo taurino, hizo méritos suficientes para recibir una oreja, que la autoridad le negó a pesar de la gran pañolada blanca que cubrió Las Ventas.
En el tendido 5, llamaron la atención los componentes de la Peña Taurina de Pedraza, todos ellos con camiseta blanca en la que figuraba una letra, de forma que compusieron el nombre “Víctor Barrio”. Algo más arriba, un grupo de Cabezuela, demostrando la animación y afición taurina que siempre hay en ese pueblo...
En el segundo, Barrio no tuvo la fortuna de su lado. “¡Qué mala suerte ha tenido en el sorteo!”, decía el abogado Jesús Martín Barba, que acudió al espectáculo en compañía de su colega Javier Casillas.
Con la satisfacción de que un segoviano hubiera llegado a Las Ventas, aunque con una pequeña desilusión al no haber logrado ningún trofeo, la mayoría de los segovianos regresó a su casa, no sin antes dar una pequeña vuelta por Madrid. Por allí se vio, con un grupo de Riaza, a su exalcaldesa Andrea Rico. Y en la cervecería Gambrinus volvieron a juntarse los sepulvedanos. Entre ellos estaba el alcalde electo, Francisco Notario. También el presidente de la peña ‘Victoriano de la Serna’, Alonso Fernández; y el pintor de motivos taurinos Mario Pastor, que esperaba y deseaba que, la próxima vez, Barrio salga por la puerta grande de Las Ventas.

martes, 31 de mayo de 2011

El valor y la seguridad de Víctor Barrio.

El valor y la seguridad de Víctor Barrio, y las buenas maneras de Rafael Cerro, sin embargo, no encontraron apropiada respuesta en la mansa e imposible novillada de "El Ventorrillo", hoy en Las Ventas.

FICHA DEL FESTEJO.- Novillos de "El Ventorillo", bien presentados, con peso y hechuras de toros, mansos y difíciles. Sólo se salvaron, el tercero, que se desplazó con cierta nobleza, aunque tampoco llegó a ser completo, y el sexto, el único que galopó.

Diego Silveti: pinchazo y estocada (silencio); y pinchazo, casi media y cinco descabellos (silencio tras dos avisos).

Víctor Barrio: buena estocada (petición y gran ovación con abucheo al "palco"); y seis pinchazos y descabello (silencio tras aviso).

Rafael Cerro: estocada delantera y desprendida (ovación tras aviso); y estocada caída con derrame (palmas tras aviso).

La plaza rozó el lleno en tarde de nubes y claros, y viento que molestó a los toreros.





PÉSIMO ENCIERRO


Por tipo e ideas, una corrida de toros, aunque se anunciara como novillada. Menos mal que los tres andan sobrados de oficio y pudieron solventar sin mayores agobios. En todo caso, el fallo a espadas de Silveti en el cuarto y de Barrio en el quinto, la única evidencia.

Un pésimo encierro con la salvedad del sexto, en el que Cerro mostró lo que en el argot se llaman "maneras", para ser exactos, buenas maneras, por su firmeza y los atisbos de torería que tuvo su quehacer. Cerro dejó patente su buen concepto, aunque con altibajos. Y al final también la mala colocación de la espada le privó de un reconocimiento mayor que las palmas a la despedida.

Cerro había toreado ya en el tercero con mucho aplomo, elegancia y temple. Toreo de exquisiteces lo mismo con el capote que con la muleta. Pero hubo una circunstancia en el último tercio que le impidió redondear, cuando el novillo se lastimó la pata delantera izquierda en las probaturas iniciales.

A partir de ahí ya no se desplazó lo suficiente, y los muletazos, aunque finos, resultaron inacabados, medios pases. Tampoco mató bien, y la cosa quedó en una simple ovación. Sin embargo, más que suficiente lo de Cerro esta tarde para confiar en él de cara al futuro. Hay madera de torero bueno.

De la misma forma que volvió a convencer Víctor Barrio con un lote infumable. Pese a lo incómodo que fue su primero, continuamente protestando, no se apeó el segoviano del valor y la ambición. Desde la estremecedora larga cambiada en chiqueros y hasta la gran estocada final, Barrio quiso mucho en todo momento, y demostró que puede con tanta adversidad.

Ya en el capote "se metía" el novillo por abajo, y pegando un tornillazo al final de cada viaje. Se fue suelto del caballo y llegó poco picado a la muleta. Novillo brusco, dando cabezazos y sin continuidad en las embestidas.

Barrio le echó ganas y torería, y aunque no hubo redondez en la faena, estuvo a punto de cortarle una oreja. De hecho hubo una gran petición, que el presidente no atendió, sin tener en cuenta que la estocada, una gran estocada, por si sola valía el trofeo.

El quinto, con una embestida menos clara si cabe, pues venía andando y calamocheando, no ayudó lo más mínimo. Y aunque otra vez estuvo suelto y fácil, nada pudo resolver.

Al mexicano Silveti, que debutaba, tampoco le ayudaron sus novillos. Su primero, manso, huido y descompuesto, le puso en más de un aprieto. Y el cuarto, desrazado y soso, tampoco ayudó que rompiera la faena.

martes, 17 de mayo de 2011

Víctor Barrio en Las Ventas

Las Ventas
Buena imagen de los novilleros Jiménez Fortes y Víctor Barrios. Novilleros de antes, suelen decir. No renunciaron nunca con los complicados novillos de Flor de Jara. Y Fortes además con alardes de clase. Como el prodigioso saludo con el capote a la verónica. Málaga en las venas, aires del Sur. Media verónica del quite brilló también por su cadencia. Se dobló con estilo. Una tanda por la derecha y en el de pecho ya estaba en el aire. Severo volteretón. No volvió la cara el malagueño. El utrero ya orientado. La intentona por la izquierda. Otro leñazo. Y seguía el tío. A eso se llama querer ser torero. Se volcó a la hora de matar. Saludó una sincera ovación desde el tercio. Pasó a la enfermería por su propio pie.

Víctor Barrio de clavó en los medios con el capote de salida en un vertical saludo por tafalleras. En la media de rodillas el novillo santacolomeño se estrelló contra su figura. La banda de la taleguilla rajada de arriba abajo y la carrera a tablas con los pitones pegados al culo. Luciano Briceño hizo la suerte de picar con torería y movilidad. El novillo apretó en el caballo y degeneró en la muleta: no se tragaba más que tres, luego dos, luego ninguno. Directamente al cuerpo. Por dentro. Barrio tiene valor a prueba de bombas. Y cabeza despejada. Mató a capón.

La misma suerte que sus compañeros tuvo Manuel Larios con las embestidas sin humillar, por dentro, al cuerpo, preñadas de casta... mala. Pero Larios se cuidó el cuerpo.

Se corrió turno a la espera de que Fortes saliese de la enfermería. Barrio los tiene bien puestos. Otra vez en los medios con el capote. Sensacional su cuadrilla otra vez. Este 5º fue de importante pitón derecho. Humillado como ninguno y con un repris no fácil de templer. Barrio tiene capacidad en su muleta en tres series de largos derechazos despatarrado. Por el izquierdo, al cuerpo. La faena perdió un poco de intensidad pero la imagen del segoviano no bajó puntos. Si no mata en los bajos le corta la oreja. La vuelta al ruedo le supo premio.

Larios mató y bien el dulce sexto que le debió corresponder a Fortes. El extremeño al menos se quitó el mal sabor de boca. Así es la vida. Si este le toca al de Málaga...

Parte: Fortes fue operado de una cornada en el tercio medio cara externa de muslo derecho con trayectoria ascendente de 20 centímetros que causa destrozos en los músculos tensor y fascia lata y vasto externo. Pronóstico menos grave.

Ficha:
Monumental de las Ventas. Lunes, 16 de mayo de 2011. Séptima de feria. Tres cuartos largos de entrada. Novillos de Flor de Jara, bien presentados, en el tipo de su estirpe, de casta remontada; destacaron el importante el 5º por el derecho y el noble y dulce 6º.

Manuel Larios, de rioja y oro. Pinchazo y estocada (silencio). En el cuarto, bajonazo (silencio). En el sexto, fenomenal estocada (ovación de despedida).

Jiménez Fortes, de azul pavo y oro. Estocada tendida y descabello (saludos).

Víctor Barrio, de verde botella y oro. Estocada delantera y caída y dos descabellos (silencio). En el quinto, bajonazo (petición y vuelta al ruedo). Felicidades.

martes, 10 de mayo de 2011

FERIA DE SAN ISIDRO 2011

Aquí os dejo con la programación de la feria de San Isidro, resaltamos los días 16 y 30 de Mayo, donde tendremos a Victor Barrio, que una vez más triunfará en la capital del toreo. ¿No pretenderás perdertelo?

miércoles, 13 de abril de 2011

MONUMENTAL DE BARCELONA



INAGURACIÓN DE LA TEMPORADA 2011



A por todas VICTOR, estamos todos contigo.

AN APPLE A DAY KEEPS THE DOCTOR AWAY

El verdadero 'milagro' de tomar una manzana al día

Cajas de manzanas. El Árbol de Grajera 

• Esta fruta eleva el colesterol bueno y reduce el malo

• Las mujeres seguidas en un estudio rebajaron cerca de 1.500 gramos su peso

No lo dude: nada como consumir una manzana al día para preservar la salud del corazón. El viejo refrán anglosajón 'an apple a day keeps the doctor away' (una manzana al día mantiene al médico lejos de ti) no podía andar mejor encaminado a tenor de los datos presentados durante la celebración del Congreso de Biología Experimental 2011, que se está llevando a cabo estos días en Washington (EEUU).

Allí, investigadores de la Universidad de Florida, liderados por Bahram Arjamandi, han presentado los datos de un estudio llevado a cabo con 160 mujeres posmenopáuiscas de entre 45 y 65 años. La mitad de ellas consumió una manzana al día (75 gramos diarios durante un año) mientras que el resto (el grupo control) ingirió la misma cantidad pero de pasas. A todas ellas se les realizaron analíticas a los tres, seis y 12 meses de iniciar el ensayo.

"Los estudios con animales han constatado que la pectina y los polifenoles (quercetina y flavonoides, antioxidantes que se encuentran sobre todo en la piel de esta fruta) mejoran el nivel de metabolismo de los lípidos y reducen la producción de moléculas inflamatorias relacionadas con el riesgo cardiaco, como es la proteína C reactiva", destaca el doctor Arjamdandi.

También algunos trabajos en humanos han constatado los beneficios de la manzana (rica en fibra, vitaminas A y C, hierro, calcio, magnesio, potasio y flavonoides) a la hora de ayudar a prevenir el cáncer, las enfermedades coronarias o mejorar la tasa de glucosa de los diabéticos tipo 2.

Ahora, el experto de Florida y su equipo han constatado "los cambios increíbles que se producen en los niveles de colesterol a los seis meses de consumir una manzana al día", destaca Bahram Arjamandi.

Así, las mujeres que ingirieron esta fruta redujeron en un 23% el colesterol 'malo' (LDL) y aumentaron un 4% el 'bueno', (HDL) en comparación con las que siguieron la dieta de pasas. Además, otra de las ventajas aportadas por el consumo de la fruta 'milagro' es que, pese al consumo de 230 calorías extra al día, esto no se tradujo en un aumento de peso. Más bien lo contrario: "las mujeres que las ingirieron perdieron una media de casi 1.500 gramos", agregan los especialistas.